Trois films à l’affiche cette semaine explorent le thème de l’enfermement et de la contrainte. Andreï Zviaguintsev livre avec Minotaure une plongée dans la Russie contemporaine sous emprise du soupçon; Hong Sang-soo capture dans Le Jour de son retour une journée d’interview qui bascule en introspection; Louis Clichy signe un premier long-métrage d’animation sur la libération de l’enfance.
Zviaguintsev face à la compromission russe
Andreï Zviaguintsev, cinéaste russe en exil en France, franchit un cap avec Minotaure, Grand Prix du jury au dernier Festival de Cannes. Le film s’inscrit dans une lignée directe: il réinterprète La Femme infidèle (1969) de Claude Chabrol, mais en le transplantant dans la Russie de Vladimir Poutine.
Le sujet central reste intime: un couple moderne, Gleb et Galina, traversé par le vide. Gleb dirige une société de logistique. Il incarne l’entrepreneur tétanisé par les attentes du pouvoir. Galina observe, silencieuse, cet effondrement des rapports. Les dialogues sonnent creux, les gestes quotidiens deviennent symptomatiques. Zviaguintsev capture cette mécanique de l’usure.
Mais la guerre s’y infiltre. Le maire de la commune charge Gleb, comme d’autres patrons, d’établir une liste d’employés destinés à la mobilisation militaire. C’est ici que le personnel devient politique. La fiction ordinaire d’un mariage qui se délite se double d’une réflexion plus large sur la compromission des élites face aux exigences du régime. Le cinéaste ne cherche pas à dénoncer de façon frontale: il montre plutôt comment la logique du soupçon, l’obéissance aux attentes du Kremlin, contaminent jusque dans les interstices de la vie familiale. C’est le courage du film: traiter l’invasion de l’Ukraine non comme grand événement spectaculaire, mais comme infiltration progressive d’une réalité politique jusque dans le quotidien des classes supérieures.
Hong Sang-soo: une journée qui déploie l’existentiel
Le Jour de son retour, du réalisateur sud-coréen Hong Sang-soo, tient sur un ressort simple: une femme et un homme se retrouvent dans un café pour ce qui doit rester une entrevue professionnelle, une interview ordinaire. Cette scène bascule en bilan existentiel. Le cadre demeure restreint, intimiste. Hong Sang-soo filme dans cet espace confiné, mais c’est de l’intériorité que jaillit le drame.
Clichy: l’enfance desserrée par l’animation
Louis Clichy signe son premier long-métrage en animation avec Le Corset. Le projet affiche une ambition formelle: raconter la libération de l’enfance à travers le médium animé, en travaillant sur le motif du corset, qui fonctionne à la fois comme contrainte physique et comme métaphore. Le film rayonne, selon les premiers retours, par son assurance plastique.
